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中新社杭州11月30日电 题：西湖风景旧曾谙：再访基辛格杭州谈判“八角亭”
作者 严格 谢盼盼
当地时间11月29日，美国前国务卿亨利·基辛格在康涅狄格州的家中去世，享年100岁。
1972年2月，美国总统尼克松访华的“破冰之旅”，被称为“改变世界七天”，其中有一天，就在杭州。
1972年2月26日，周恩来总理与尼克松总统在刘庄(现杭州西湖国宾馆)会面。(西湖国宾馆 供图)
在杭州，中美双方举行了一次极其重要的谈判。谈判的主角，就是基辛格和时任中国外交部副部长的乔冠华。
1972年2月，周恩来总理与美国总统尼克松在杭州西湖边偶遇10岁的胡宁芳(左一戴眼镜者为基辛格)。(胡宁芳供图)
11月30日，笔者重访西湖国宾馆。
冬日的西湖国宾馆，依然绿波荡漾，客舍青青。
1972年2月26日尼克松访问杭州，就下榻今天西湖国宾馆的一号楼甲部，基辛格和随行人员则住在一号楼乙部。
杭州西湖国宾馆。(西湖国宾馆 供图)
在一号楼乙部，是一个套间，窗外就是西湖，当年基辛格就下榻于此。据了解，当时尼克松没有入住一号楼甲部的主卧，而是住在靠近乙部的夫人房，为的就是方便联系基辛格。
笔者走进如今的一号楼，一股暖流扑面而来，冬日的凛冽被抛门外。
尼克松访问杭州，当时是浙江省外事办公室干部的陆和森全程参与接待，他还清晰记得，美国客人的房间里放了英文导游图和明信片，以及黄岩蜜橘、大白兔奶糖、龙井茶等。
一号楼电影厅，尼克松曾在此处会见记者，国宾馆市场营销部经理张建松告诉笔者，虽然几经翻修，但当年的风格依然被保留，天花板硕大的莲花灯、墙边的水暖气片、深绿色的地毯……特别有年代感。
电影厅对面现在是休闲吧，当年尼克松在这里和记者合影。照片里尼克松站在中间，前后都站满了记者，他们脸上都洋溢着微笑。
据记载，1972年2月26日下午尼克松在这里宣布，关于美中会谈，大家不久将听到好消息。
26日晚，浙江方面宴请尼克松一行。陆和森就站在宴会第一桌旁边的角落里，他注意到周恩来总理讲话时，基辛格低着头，一边听一边在修改尼克松的讲话稿。
等周总理讲话结束时，基辛格就把修改后的讲话稿递给尼克松。
“当时连看完一遍的时间都没有。”陆和森注意到尼克松上台讲话时，速度很慢。
根据基辛格《白宫岁月》回忆，关于中美联合公报，在尼克松访华离京前，中美双方已基本达成一致。但刚到杭州，美国国务院方面对公报又提出15处修改，使尼克松和基辛格感到十分为难。
根据基辛格回忆：“尼克松气得发疯了。他穿着睡衣，烦恼地在杭州漂亮的宾馆里气呼呼地来回走动。”
26日宴会后，基辛格和乔冠华再次会晤。他在回忆录中说：“于是我们又开了一次夜车”。中方坚持对台湾问题不能再有任何修改，对其他部分在文字上可以作进一步讨论。又是“凌晨两点，另一个最后草案终于完成了。再次提交双方首脑正式批准，次日凌晨获得了这种批准”。
《浙江省外事志》中记录：“宴会后直到次日凌晨，乔冠华副部长和基辛格继续就《中美联合公报》的文本作最后商定。”
当晚的谈判，在一号楼八角亭。在杭州，有一个流传广泛的传说。
谈判陷入胶着。彼时彼刻，八角亭外，湖水连天，一条长堤朦胧中将西湖一分为二。
谈判代表由此获得灵感，苏堤两边都是西湖，海峡两边都是中国人。
这是传说。但当晚商定的《中美联合公报》次日在上海公布，明确表示：“美国认识到，在台湾海峡两边的所有中国人都认为只有一个中国，台湾是中国的一部分。美国政府对这一立场不提出异议。”
笔者曾探访八角亭，面积很小，仅约15平方米，只能容下6张单人沙发，却有数面大玻璃窗直面西湖苏堤。
国宾馆有一张照片，1982年9月9日，尼克松重返杭州西湖国宾馆。照片中，他在八角亭似有所思，窗外是夜幕下的西湖。
据浙江日报报道，尼克松当时说：“上海公报作为历史性文件是在杭州敲定的，可以说在杭州诞生，在上海向全世界宣布的。我希望中美两国的友谊能像红杉树那样生长、持久。”
当年，美国赠送给中国的红杉树，种植在杭州西湖花港观鱼公园，如今是参天大树，枝繁叶茂，并已在中国18个省市100多个单位生长、繁衍。(完)
中新网昆明11月30日电 题：画家姚钟华：东西融合，基于“互补”归于“自然”
中新网记者 胡远航
著名画家姚钟华，是“油画中国风”的代表人物之一。他从20世纪60年代开始就把西方油画的语言运用到了中国山水画的写生和创作中，实现油画与水墨画的相互交融，是中国当代美术史上的重要个案。
图为著名画家姚钟华接受中新网记者专访。袁洪凯 摄
近日，已年过耄耋的姚钟华接受中新网记者专访，回顾其艺术生涯，分享对东西方艺术融合的思考。
姚钟华，1939年出生于云南昆明的一个医学世家，从小就受到中西文化、诗词书画的家学熏陶，对绘画尤为热爱。1955年，年仅16岁的他北上至中央美术学院附中学习，后考入中央美院油画系，受到了董希文、吴作人、李可染等艺术大师的教诲。
在姚钟华的记忆中，早期学画生涯的大部分时光是在旅途上度过的。其第一次从昆明到北京，连通中国南北的长江大桥尚未贯通，一路换乘汽车、渡轮、火车等多种交通工具，花费了9天左右的时间才顺利抵达学校。从海拔两千多米的云贵高原，到河流纵横交错、湖泊星罗棋布的长江中游平原，再到原野寥廓的华北平原……现实铺陈的千里风光图，让姚钟华真切感受到了山水的魅力，进一步萌发了画山水、风景的念头。
姚钟华在北京的求学，围绕学习、劳动、拜访名师展开。“我们早期学画画，走的是写实的路子，花了很多时间练习基本技法，经常去农村劳动写生。”姚钟华说，央美严格的绘画训练，促使他对传统艺术有了全面的了解，打下坚实的专业基础；下乡的经历，磨练了意志、开拓了眼界，奠定了其“关注社会、直面人生、深入生活、拥抱大自然”的创作态度；师从中国著名油画大师、《开国大典》创作者董希文等名师，更是开启他对“油画中国风”的艺术追求。
“油画中国风，不是简单的拿油画颜料来画中国的东西，而是在掌握西方观察方法和表现语言的基础上，画出中国情怀。”这一思想，贯穿姚钟华后来的创作。
1964年大学毕业后，姚钟华回到故土。业余时间，他开展大量写生。然而，真正画下广为人知的一笔，还是在多年后——
1972年，33岁的姚钟华完成油画作品《北京的声音》，参加了全国美术作品展，崭露头角；同年，受中国历史博物馆邀请，姚钟华创作成名作——《黄河》。这幅巨幅油画，用冷暖色调对比，描绘层峦叠嶂中的黄河，尽显中国母亲河的磅礴与沧桑。
图为姚钟华代表作《黄河》油画。受访者 供图
“在前往黄河前，身患重病的恩师董希文嘱咐我：你要画的黄河，不是某个景点，也不是一时一地的黄河。而是千古的黄河、中华民族的黄河……”姚钟华说，朝着这个方向，他来到黄河边，老老实实收集素材，认真构思，将北宋山水画中大山大水的气韵融入创作中。
这次成功实践，激发了姚钟华带着油画笔走向了更多山山水水。十余年间，他陆续创作《峡谷新颜》《东方欲晓》《撒尼人的节日》《啊！土地》《夸父逐日》《背水的阿佤》等一系列佳作，被中国国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院、人民大会堂等收藏。
“尤其是《啊！土地》，将西方现代主义与云南民间元素很好地结合起来，是一件被载入中国美术史的作品。”评论人士称，“姚钟华在强调油画与中国式风格结合的同时，又表现出苍劲潇洒的意味。”
图为姚钟华代表作《啊！土地》油画。受访者 供图
也是在这一时期，姚钟华的作品被频频送往法国、美国等地参展。1985年，受中国美术家协会派遣，姚钟华赴法进修。1994年12月，姚钟华旅美，开启了3年的游历生活。
“第二次世界大战以后，艺术的中心逐渐转移至美国。想要创作出好作品，不去了解西方是不行的。”尽管已是接近退休的年纪，姚钟华还是决定前往美国学习。“3年时间里，我游遍了欧美各大美术馆和画廊。有时，在一幅作品前一蹲就是一天。”姚钟华说。
基于长时间、近距离的观察，姚钟华对东西方绘画的异同有了更深的认识：以中国山水画和西方风景画为例，虽都是表现自然，但前者追求意境，没有固定的视点，画中山水可观、可居亦可游；后者追求真实，采用焦点透视，强调要有固定对象，注重空间、色彩、明暗和光线。
“中西方，基于生存环境的不同，产生不同的自然观、世界观、价值观，进而延伸出不同的艺术观和表现技法。”姚钟华称。
1998年，在游遍欧美各大美术馆、画廊后，姚钟华选择回到云南，陆续创作《怒江》《乌蒙烟云》《开拓》《千古黄河》《大河奔流》《梯田春雨》等作品。在这些作品中，油画“中国风”的探索进一步交融。
“真要搞创作，还是要回到本土。”姚钟华称，中国文化博大精深，看了一圈，他“还是更喜欢中国，更想把东西方绘画的观察方式和表现语言做一个重新的组合”。
图为姚钟华代表作《千古黄河》油画。受访者 供图
2021年，82岁的姚钟华在家乡昆明举办名为《风景—山水—风景》的个展，展示其60余年来创作的数十幅山水风景主题作品，包括油画创作、油画写生、水粉、水墨等。业界称赞，这些精品之作，既有中国的山水意境，又有西方风景壮阔的表现语言，全面呈现姚钟华融合西方油画语言和中国文化特质建立自我艺术语言的探索与实践，堪称东西绘画的精彩融合。
“融合东西，基于互补，归于自然。”在采访中，姚钟华如是回应融合心得：首要在于厘清两者的基本性格与宗要旨趣，其次在于扎实掌握两者的观察方法和表现技法；做到了这两层，才奠定互补的基础。而能否成功融合，还取决于能否实现从形式到精神自然而然的融合。
姚钟华坚持，不管是绘画的融合还是文明的融合，最终还是要落到内核上、落到人的身上。正如他的创作，画的大部分是云南多彩的山川自然以及民族生活，“但这只是一个形式、一个外在的东西”。画中真正的内核，“始终是更深层次的人的精神生活”。
“所谓融合，不是为了消除区别，还是指向更高的共同的东西。”姚钟华说。(完)
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